Sabine Wen-Ching Wang

Eine Bahnhofshalle, Stosszeit. Ein Koffer steht einfach so da, mitten in der Umlaufbahn von Micheline. Sie geht auf den Koffer zu, braucht sich nicht zu bücken oder die Hand auszustrecken. «Sein Griff, sein langer Griff, zieht meine Hand an. Passgenau. Und ich geh weiter. Einfach weiter. Und der Koffer rollt hinter mir her. Leise und leicht.»

Die erste Szene ihres Hörspiels «Hund Hund» ist eine poetische Urszene: Sabine Wen-Ching Wang liest Geschichten von der Straße auf, sammelt die Bruchstücke eines Lebens, die sich in einem Koffer befinden, sinniert über ihre Geheimnisse, denn auch noch so banale Gegenstände haben etwas zu erzählen. Realitätsfragmente ordnen sich neu zu einer poetischen Wirklichkeit, die im Alltag verschüttet ist.

Die Autorin lebte als Studentin in Taipei, als der Regisseur Claude Pierre Salmony zu einem akustischen Porträt der Stadt anregte. Mit ihrem Minidiscgerät zeichnete sie auf, was sie unterwegs hörte: Die Müllsirene, die Beethovens «Für Elise» spielte, die Schepperkassen im Bus, das Geplapper der Verwandten, das himmlische Gezirp der Zikaden und immer wieder den Regen, der vor den Schiebefenstern niederging. So entstand ihr erstes Hörspiel «Cosmos Hotel».

Ihre Hörspiele sind Kompositionen aus lyrischer Prosa und knapp skizzierten Dialogsituationen. «Ich wechsle gern die Genres», sagt sie. «Ich mag es, wenn eins ins andere greift, sich eine Arbeit in der nächsten ‹fortsetzt›, sei es durch Abgrenzung oder dass plötzlich passt, was zuvor keinen Platz fand, ein Wort, ein Motiv, ein Satz ...» Die leere Bühne im Hörspiel – eine Stimme im Raum, der ebenso unsichtbar bleibt wie der Sprecher – ist eine ideale Spielfläche, um die Magie der Geschichten zu entfalten, die Sabine Wen-Ching Wang in unserer Wirklichkeit aufspürt.